Elisabeth De Grandi – Huguenin | Non daté
Encre de Chine sur papier | Carnet de croquis
Période 1978-1984 : à Venise avec son mari Italo
Personnages
Inventaire EH-6 | Collection privée
Photo : François De Grandi
Collection : I et V De Grandi
Musée L’Atelier De Grandi
Elisabeth De Grandi – Huguenin | Non daté
Encre de Chine sur papier | Carnet de croquis
Période 1978-1984 : à Venise avec son mari Italo
Personnages
Inventaire EH-6 | Collection privée
Photo : François De Grandi
Collection : I et V De Grandi
Musée L’Atelier De Grandi
La documentation ci-dessous a été rédigée par François De Grandi, à l’exception des textes en italique avec mention de leur auteur.
En bref
Élisabeth De Grandi – Huguenin, épouse d’Italo De Grandi, s’est formé aux arts plastiques à l’École de dessin et d’arts appliqués de Lausanne, notamment en suivant l’enseignement de Casimir Reymond en 1937.
Elle s’est toujours distinguée par sa maîtrise du dessin à la plume – sa technique de prédilection – et au crayon, ainsi que par sa capacité à extraire l’essentiel des sujets qu’elle traite avec une grande sensibilité.
Caractéristiques artistiques
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COMPOSITION
Figure unique
Contrairement aux autres dessins d’Elisabeth De Grandi-Huguenin présentés dans l’exposition Venise, on ne trouve ici aucune perspective architecturale : une seule figure, qui plus est ombrée, dont l’assise et la gestuelle est croquée avec précision et rapidité, de manière à en saisir le langage corporel, exprimant ici une attention soutenue à un élément qui nous reste invisible, parce que hors champ.
Les composantes de la gestuelle de ce personnage assis forment une géométrie au rythme stricte, instaurant un mouvement ascendant depuis son pied droit jusqu’à sa main gauche, dont le porte cigarette nous ramène à son regard puis en suivant son épaule et son bras jusqu’à sa main droite et le long de sa jambe jusqu’à son pied gauche : un trajet en croisement qui donne toute sa vie à ce personnage par ailleurs bien statique, mais dont la ligne acérée du porte cigarette projette la présence bien au-delà de la page blanche où l’a placée Elisabeth.
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TECHNIQUE
Encre de Chine sur papier
Contexte
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PÉRIODE
1978-1984 : à Venise avec son mari Italo
portrait

