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IDG-10 La Salute vue de La Giudecca
Italo De Grandi | Non daté
Aquarelle sur papier | 25 x 29.5 cm
Période 1969-1984 : La beauté du monde
Paysage avec architectures
Inventaire IDG-10 | Collection privée
Photo : François De Grandi
Collection : I et V De Grandi
Musée L’Atelier De Grandi
IDG-10 La Salute vue de La Giudecca
Italo De Grandi | Non daté
Aquarelle sur papier | 25 x 29.5 cm
Période 1969-1984 : La beauté du monde
Paysage avec architectures
Inventaire IDG-10 | Collection privée
Photo : François De Grandi
Collection : I et V De Grandi
Musée L’Atelier De Grandi
La documentation ci-dessous a été rédigée par François De Grandi, à l’exception des textes en italique avec mention de leur auteur.
En bref
L’art ne reproduit pas le visible.
Il rend visible.
Paul Klee
Caractéristiques artistiques
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SUJET
Émergence
La Salute d’Italo De Grandi, c’est une architecture qui s’agrège encore, une vision qui n’a pas fini de se montrer, une apparition, un surgissement, prêt d’aboutir. C’est sur le point d’aboutir, ça émerge de la brume, ça sort de l’eau, c’est comme un vêtement détrempé, et l’on a tendu un fil pour l’y suspendre afin qu’il sèche. Magie de l’aquarelle ! La douceur estompée des contours, leur imprécision légère, c’est la magie de l’aquarelle par quoi l’on vient au monde et l’on s’ordonne et l’on s’arrange, pour être enfin vu, pour être enfin visible.
Christophe Flubacher, Focus 7 La Salute vue de la Giudecca, Catalogue de l’exposition.
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COMPOSITION
Perspective resserrée
Pour obtenir cette vision de la Basilique Santa Maria della Salute, avec sa double coupole profilée à gauche des deux clochers de l’édifice octogonal, Italo De Grandi s’est posté de l’autre côté du Canal de la Giudecca, probablement sur le Campo di Giacomo qui lui offre l’avantage, par effet de perspective resserrée, d’intégrer le campanile St-Marc, ainsi que le long des Zattere, les Maggazzini del Sale et la douane. Cet angle de vue, depuis la Giudecca, est d’autant plus original que presque toutes les représentations anciennes ou modernes, peintes ou photographiées de la Salute nous montrent sa façade nord telle qu’on la découvre depuis la Piazzetta San Marco par exemple.
Christophe Flubacher, Focus 7 La Salute vue de la Giudecca, Catalogue de l’exposition.
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TECHNIQUE
Aquarelle sur papier
Il y a d’abord cette présence invasive de l’eau au moyen de quoi le papier se fait buvard. Matières et tons s’y envasent, s’y dilatent, et bien que chaque couleur soit sertie dans une forme — la forme d’une coupole de la Salute par exemple, qui n’est pas sans rappeler les coupoles de Kairouan peintes par Klee —, la couleur, quelque peu indisciplinée, déborde de son cadre, en frange le pourtour, se bombe même par endroit, toute gorgée d’eau qu’elle est. Il y a ensuite l’exquise fragilité de la touche, la virtuosité avec laquelle Italo restitue en un raccourci sublime la complexité d’une statue de la Vierge juchée au faîte de l’édifice.
Christophe Flubacher, Focus 7 La Salute vue de la Giudecca, Catalogue de l’exposition.
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PALETTE
Pertinente : 7694957
Une simple tache verdâtre qu’on a laissé filer, mais à qui l’on a expressément demandé de s’assujettir au froissement de la robe et au léger ploiement du corps, car, oui, Marie, tout là-haut, se penche un peu vers la ville dont elle conjure la peste dévastatrice, et c’est pourquoi on a construit la Salute, parce que c’est elle, bien sûr.
Christophe Flubacher, Focus 7 La Salute vue de la Giudecca, Catalogue de l’exposition.
Et ce brun violacé qui souligne cet amas construit en l’asseyant sur l’eau du canal.
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LUMIÈRE
Globale, sans ombre
Contexte
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PÉRIODE
1969-1984 : La beauté du monde
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ARTISTES EN RELATION
Paul Klee
Je sais bien que cette aquarelle n’a pas été peinte par Paul Klee, je sais bien, car il y manque cette structure en damiers si chère au peintre bernois et à ses paysages tunisiens, ces damiers colorés qui se chevauchent parfois, s’entremêlent ou se sertissent les uns dans les autres, créant de délicates variations de tons, par effet de transparence et de translucidité de l’aquarelle. Je sais bien qu’il ne l’a pas peinte, mais il aurait pu. Paul Klee aurait pu la peindre. Comme Italo De Grandi, Paul Klee aime les villes au bord de l’eau, ses architectures polyphoniques originales, qui se déploient chez lui comme des notes sur une partition, une maison plus haute, un palais plus long, un pont plus bas… Il aurait pu, parce qu’Italo le rejoint ici dans la poétique d’une ville, parce qu’ici Italo De Grandi tout comme Paul Klee tire de la peinture à l’eau tout l’or du monde.
Christophe Flubacher, Focus 7 La Salute vue de la Giudecca, Catalogue de l’exposition.
Paul Klee, Kerouan, 1914.
portrait
