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R.-Th. Bosshard : Les Trois Grâces

RThB-11 Les Trois Grâces

R.-Th. Bosshard : Les Trois Grâces

Italo De Grandi : peintre et sculpteur (1912-1988)

I et V De Grandi

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RThB-11 Les Trois Grâces

 

Rodolphe-Théophile Bosshard | 1945
Huile sur toile | 44.5 x 37 cm
Période 1939-1946 : Le Tessin
Nu | Personnages | Créé à Chardonne
Inventaire RthB-11 | Collection privée
Photo François De Grandi

 

RThB-11 Les Trois Grâces

 

Rodolphe-Théophile Bosshard | 1945
Huile sur toile | 44.5 x 37 cm
Période 1939-1946 : Le Tessin
Nu | Personnages | Créé à Chardonne
Inventaire RthB-11 | Collection privée
Photo François De Grandi

 

La documentation ci-dessous a été rédigée par François De Grandi, à l’exception des textes en italique avec mention de leur auteur.

Caractéristiques artistiques

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SUJET

Féminité juvénile

 

Du monde, le jeune Touli, comme l’appelleront toute sa vie ses proches et ses amis, connaîtra d’abord des visages féminins. Celui de sa mère et de ses deux sœurs, de sa grand-mère, maîtresse des lieux et de la nuée des jeunes filles pensionnaires du Lierre, nom de la maison.
Pas un homme ici, et «une atmosphère de féminité juvénile, mi-troublante, mi-angélique, qui le poursuivra à travers presque toute son œuvre», note son amie Madeleine Bariatinsky*
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Antoine Bosshard, article L’enfance deTouli l’émerveillé, Catalogue de l’exposition
* Madeleine Bariatinsky in R.-Th. Bosshard, Romain Goldron et Madeleine Bariatinsky, éd. du Verseau, Lausanne, 1962, p.171

 

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COMPOSITION

Rythme groupé sur vide 

 

Deux séquences rythmiques définissent l’assise des jeunes filles : l’une, ascendante, celle des lignes des jambes, l’autre oscillante, celle des inclinaisons des têtes, soulignée en renvoi par le geste du bras de la dernière figure avant le vide.
Ce vide , large – il prend quasiment la place que pourrait occuper une figure de plus – permet de mettre en lumière le groupe, assure l’équilibre de la scène, sans pour autant la figer.

 

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TECHNIQUE

Huile sur toile

 

La manière même de poser la couleur n’appartient qu’à lui. Jamais d’aplats sous ses pinceaux, jamais de transitions brutales non plus, mais une variété infinie d’effets mouchetés, tachetés, diaprés, jaspés, marbrés… Il fait de la couleur un matériau caméléon. Sa touche est toujours en mouvement et sa couleur tactile.

Françoise Jaunin, article Alchimiste de la lumière, Catalogue de l’exposition

 

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PALETTE

Palettes_RThB-11_Tois_Graces

Pertinente : 2039321

 

Ses coloris, on sent que Bosshard les décline dans ses lumières blondes avec une gourmandise experte et délicate. Le seul fait de chercher et de prononcer leurs noms, très loin des couleurs primaires, évoque autant de friandises : gorge-de-pigeon, perle, gris cendré, vieux rose, pêche, lait de rose, cuisse de nymphe, puce, prune, coquille d’œuf, crème, céladon, amande, tilleul, parme, pervenche, nuit, bistre, fauve, ambre, pastel…

Françoise Jaunin, article Alchimiste de la lumière, Catalogue de l’exposition

 

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LUMIÈRE

Immanente

 

A l’instar de Cranach, Ingres, Renoir ou Modigliani, notre peintre a bien, à la manière d’un Renoir vaudois, inventé un archétype féminin : corps souples, galbes ondoyants, lignes déliées et carnations diaphanes qui semblent comme éclairées de l’intérieur[…]

Françoise Jaunin, article Alchimiste de la lumière, Catalogue de l’exposition

 

 

 

 

Contexte

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PÉRIODE

1939-1946 : Le Tessin

 

I et V De Grandi

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Autres artistes

portrait

 
R.-Th. Bosshard : Les Trois Grâces

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